Der 200-Jahre Mann – Bicentennial Man war einer der größten Kinoflops der späten 90er-Jahre. Nicht zu Unrecht: Der Film ist zu naiv und zu sentimental, weiß dem Thema “Robotik” nur wenig Interessantes hinzuzufügen. Und auch James Horner tut in seiner Filmmusik, was James Horner eben so tut, wenn die ganz große Inspiration fehlt. Sehenswert bzw. hörenswert sind Film und Musik aber dennoch.
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Lightyear – Michael Giacchino: “Pixar lost in Space”
Vom Spielzeugzimmer in die unendlichen Weiten des Alls: Pixars Lightyear sollte das Toy Story‑Franchise in neue Welten führen, floppte jedoch fürchterlich. Michael Giacchino kann dieses Scheitern mit seiner Filmmusik trotz toller Themen leider nicht verhindern. Denn strahlende Fanfaren und ein düsterer Bösewicht-Marsch allein sind dieses Mal nicht genug.
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L’Empereur de Paris – Marco Beltrami & Marcus Trumpp: “Fragwürdige Musikökonomie”
Großartige Kulissen, aber fehlende Tiefe: Richets L’Empereur de Paris scheitert an einer verfehlten Musikökonomie. Dabei birgt der spärlich eingesetzte Score von Marco Beltrami und Marcus Trumpp eine erstaunlich ausdrucksstarke Komposition.
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The Ipcress File – John Barry: “Agenten mit angezogener Handbremse”
Nüchterner Bürokratismus statt mondäner Action, Nickelbrille statt Martini: Mit The Ipcress File schuf Harry Saltzman 1965 den ultimativen Gegenentwurf zu James Bond. Doch wie klingt ein Spionage-Thriller im nüchternen Agentenalltag der 60er Jahre? John Barry erfand dafür mit Cimbalom, prägnanten Motivzellen und elegantem Jazz einen ganz eigenen, ikonischen Sound. 2026 hat Quartet Records erstmals die komplette Musik neu eingespielt. Vergleicht man mit der originalen Soundtrack-LP, lohnt sich diese Version aber nur bedingt.
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Un Sac de Billes – Armand Armar: “Die schreckliche Welt des Krieges”
Das französische Filmdrama Ein Sack voll Murmeln (Un Sac de Billes) von 2017 bietet eine berührende Nacherzählung der Geschichte einer jüdischen Familie, die 1941 aus dem besetzten Paris fliehen muss. Doch leider vertraut die Inszenierung der an sich starken Geschichte nicht und verwendet zu viel filmischen Weichzeichner. Darunter leidet auch die hörenswerte Filmmusik von Armand Amar.
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Buchtipps September 2026
Eine brandneue Rubrik bei Filmmusik2000; kurze Buchkritiken zu aktuellen Bestsellern. Den Anfang machen drei kurzweilige Thriller von Ursula Poznanski und Freida McFadden, die mit dem ein oder anderen Twist überraschen.
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Iron Man 2 – John Debney: “Rock ’n’ Roll – Routine”
Mit reichlich CGI, einem kuriosen Elon-Musk-Cameo und einem hadernden Tony Stark ging Iron Man 2 im Jahr 2010 an den Start. Doch der Film wie auch John Debneys Soundtrack kranken in der Rückschau an einigen Problemen, nicht zuletzt an viel zu viel gelackter Hollywood-Routine.
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Bound – Don Davis: “Fesselnde Suspense am Vorabend der Matrix”
Dreißig Jahre hat es bis zur offiziellen Erstveröffentlichung von Don Davis’ Filmmusik zu Bound – gefesselt von 1996 gedauert. Das Warten hat sich gelohnt: denn der Regieerstling der Wachoswki-Geschwister ist nicht nur ein Thriller mit ungewöhnlicher Prämisse, sondern hat filmisch wie musikalisch sehr viel mit dem späteren Welterfolg von The Matrix (1999) zu tun.
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The Odyssey – Ludwig Göransson: “Sehnsucht und Verlorenheit”
Genialer Genrestreich oder gesichtsloses Sounddesign? Ludwig Göransson verzichtet bei Christopher Nolans The Odyssey auf das klassische Orchester und setzt auf antike Klänge, Rhythmik und Shepard-Skalen. Ein viel diskutiertes Konzept, das fasziniert und phasenweise betört, leider aber nicht vollständig aufgeht.
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Toy Story 4 – Randy Newman: “Gewohnte Spielzeug-Klänge”
Brauchte es diesen Film wirklich? Toy Story 4 liefert zwar gewohnte Pixar-Qualität, leidet aber unter recycelten Ideen. Und auch Randy Newmans Filmmusik badet in vertrauten Klängen. Das aber auf hohem Niveau.
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