Vor wenigen Wochen brachte Varèse Sarabande in seinem CD-Club eine Deluxe Edition des Mumien-Ablegers The Scorpion King von 2002 auf den Markt. Leider ist die Veröffentlichung der Filmmusik von John Debney weit von dem Etikett „Deluxe“ entfernt. Und auch eine Wiederbegegnung mit dem wilden Action-Spektakel sorgt mehr für Konfusion und Kopfschütteln als für echte Begeisterung.
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Red Eye – Marco Beltrami: „Girl fights boy“
Mit Red Eye wollte Wes Craven 2005 beweisen, dass er nicht nur Horror-Schocker inszenieren kann. Herausgekommen ist ein geradliniger Hollywood-Thriller mit einer eher funktionalen Filmmusik von Marco Beltrami.
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Jumanji – James Horner: „Kleinvieh macht auch Mist“
James Horners Filmmusik zum Fantasyabenteuer Jumanji von 1995 zählt nicht unbedingt zu den stärksten Werken des Komponisten. Doch die 2022 auf 2 CDs erweiterte Fassung von Intrada Records legt sich kräftig ins Zeug, um das Image der Musik aufzupolieren.
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The Ghost and Mrs. Muir – Bernard Herrmann: „Vom Leben einer Frau“
Feminismus im Hollywood-Kino der 40er Jahre? Das gab es nur selten. Insofern ist der romantische Geisterfilm The Ghost and Mrs. Muir eine absolute Ausnahmeerscheinung. Der Film von Joseph L. Mankievicz ist ein zu Unrecht etwas in Vergessenheit geraten, genauso wie die großartige impressionistische Filmmusik von Bernard Herrmann, die zu seinen stärksten Kompositionen zählt. Ein Plädoyer für Film und Musik.
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The Snowman – Marco Beltrami: „Der seltsame Klang des Schnees“
Wie klingt der fallende Schnee? In der Thriller-Verfilmung von Jo Nesbos Schneemann von 2017 ist Marco Beltrami dieser Frage nachgegangen. Seine kühlen Sounds für das eingeschneite Norwegen faszinieren. Doch leider stand das Filmprojekt unter keinem besonders guten Stern.
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Encanto – Germaine Franco: „Alles bleibt in der Familie“
Germaine Franco ist die erste Komponistin, die für einen abendfüllenden Disneyfilm die Musik schreiben durfte. Mit Encanto taucht die Kolumbianerin tief in die Folklore ihres Heimatlandes ein. Ohne etwas klassisch-kitschige Disney-Magie ging es dabei aber am Ende doch nicht. Eine seltsame Mischung, die aber für viel Hörspaß sorgt.
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Ice Station Zebra – Michel Legrand: „Hollywood unter Eis“
Dass Filmkomponisten ihre Komfort-Zone verlassen müssen, um Filmmusik zu komponieren, die sich gänzlich von allem unterscheidet, was sie vorher gemacht haben, gibt es im Mainstream-Kino nur äußerst selten. Der Franzose Michel Legrand hat diese Herausforderung 1968 mit Eisstation Zebra angenommen. Herausgekommen ist eine der schillerndsten Suspense-Filmmusiken der 60er Jahre.
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Tomorrow never dies – David Arnold: „Musikalischer Neubeginn in Hamburg“
1997 kam mit Der Morgen stirbt nie der 18. James-Bond-Film in die Kinos. Es war der zweite mit Pierce Brosnan und der erste von Fünfen mit Musik von David Arnold. Der verpasste 007 erst einmal eine Frischzellenkur auf der Tonspur, verbunden mit viel Fanservice, hatte aber auch mit einigen produktionsbedingten Problemen zu kämpfen.
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Trap – Herdís Stefánsdóttir: „Ein musikalisches Doppelleben“
Neues von M. Night Shyamalan. In Trap besucht ein Serienkiller mit seiner Teenager-Tochter ein Popkonzert. Das Problem nur: Die Polizei hat die Halle abgeriegelt. Klingt spannend. Ist es auch, nur nicht gerade besonders glaubwürdig. Und die Filmmusik von Herdís Stefánsdóttir fristet angesichts der cleveren R&B-Songs leider nur ein Schattendasein.
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The November Man – Marco Beltrami: „Verloren in Belgrad“
Liest man auf der offiziellen Seite des Filmkomponisten Marco Beltramis Notizen zum Agententhriller The November Man mit Ex-007 Pierce Brosnan erfährt man nur wenig Erhellendes zur Entstehung der Musik. Hört man seine Suspense-Musik zu Roger Donaldsons Film von 2014, verwundert das allerdings weniger.
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