Auch in diesem Jahr berichten wir wieder vom Braunschweig International Filmfestival. Den Auftakt macht Rosanne Pels Wettbewerbsbeitrag Donkey Days, in dem zwei erwachsene Töchter um die Gunst der übermächtigen Mutter konkurrieren und sich dabei selbst zerfleischen.
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The Woman in Cabin 10 – Benjamin Wallfisch: „Vertrautes Fahrwasser“
Noch ein Netflix-Thriller: In The Woman in Cabin 10 wird Keira Knightley an Bord einer Luxusjacht Zeugin eines mysteriösen Mordes. Doch keiner glaubt ihr. Klingt nicht gerade originell? Stimmt. Aber etwas atmosphärischer Nervenkitzel ist dann doch drin und auch die Filmmusik vermag in Ansätzen zu überzeugen.
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Minimalistische Geburtstagsfeier: Die World Soundtrack Awards 2025
Die World Soundtrack Awards werden 25 Jahre alt. Gefeiert wurde dies mit A.R. Rahman und Debbie Wiseman als Stargästen, Jerskin Fendrix als „Entdeckung des Jahres 2024“ und leider zu wenigen Blicken zurück. Wie gewohnt, berichtet Jan Boltze aus Gent.
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A House of Dynamite – Volker Bertelmann: „Im Kontrollzentrum nichts Neues“
Volker Bertelmann ist in den letzten Jahren in aller Munde, kann sich vor Aufträgen offenbar kaum noch retten. Für Kathryn Bigelows beklemmendes Kriegsdrama A House of Dynamite greift er noch einmal auf die Erfolgsformel seines Oscargewinners Im Westen nichts Neues zurück. Das bleibt weiterhin äußerst effektvoll und ist in seiner Klangtüftelei durchaus faszinierend – aber mitunter leider auch zu repetitiv.
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One Battle After Another – Jonny Greenwood: „Brüchige Revolution“
One Battle after another sorgt im Kino gerade für Furore. Paul Thomas Andersons wilder Genremix aus Familiendrama, Actionthriller und Gesellschaftsthriller gilt bereits jetzt als einer der besten Filme des laufenden Jahres. Und auch die ungewöhnliche Filmmusik von Jonny Greenwood darf sich Hoffnungen auf eine Oscar-Nominierung oder vielleicht sogar mehr machen.
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The Musketeer – David Arnold: „Schlechtes Timing“
The Musketeer von 2001 war eine der letzten großen Orchester-Musiken David Arnolds in Hollywood. Doch warum war der Brite plötzlich nicht mehr gefragt? Eine Spurensuche bei einem gescheiterten Filmprojekt in sich verändernden Zeiten.
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The Old Guard – Volker Bertelmann & Dustin O’Halloran: „Helden ohne Thema“
Kühle Ambient-Sounds, harte Beats und ein paar zielgruppengerechte Popsongs – das ist die Musik von Volker Bertelmann und Dustin O’Halloran zum Streaming-Hit The Old Guard um unsterbliche Elite-Söldner im Auftrag des Guten. Das ist modern und zeitgemäß – doch passt das auch zum Film?
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Carrie – Pino Donaggio: „Der Schatten von gestern“
Während gerade mit The Long Walk – Todesmarsch in den Kinos läuft, lohnt es sich einmal, auf die allererste Stephen-King-Verfilmung zurückzublicken: Brian De Palmas Carrie von 1976. Die Geschichte einer schüchternen 17-Jährigen, die sich ihrer religiös-fanatischen Mutter und mobbenden Mitschülerinnen erwehren muss, hat nichts von ihrer Aktualität verloren. Die Filmmusik von Pino Donaggio genießt Kultstatus. Doch auf ihr lastet der Schatten eines großen Filmkomponisten.
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Civil War – Ben Salisbury & Geoff Barrow: „Müde Kriegsmüdigkeit“
Alex Garlands Civil War zeigt ein vom Bürgerkrieg zerrüttetes Amerika der Zukunft. Doch trotz guter Schauspieler und schonungsloser Momente kratzt sein Film nur an der Oberfläche und verliert sich gegen Ende in einem visuell bestechenden, aber alle Absichten konterkarierenden Effektspektakel. Und zu allem Überfluss bleibt auch die Filmmusik erschreckend blass.
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Desert Dancer – Benjamin Wallfisch: „Der falsche Tanz“
In Wüstentänzer (2014) rebelliert eine Gruppe Studenten in Teheran mit ihrem Ausdruckstanz gegen das repressive Mullah-Regime zur Zeit der Grünen Revolution 2009. Doch leider zeigt der Film ein ausschließlich westlich geprägtes Iran-Bild. Die Musik des damaligen Newcomers Benjamin Wallfisch schließt sich dem an, verfügt aber immerhin über die ein oder andere klangschöne Melodie.
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