Kris Bowers ist in Hollywood derzeit ein viel gefragter Komponist. Seinen Durchbruch feierte er 2018 mit dem von der Kritik gefeierten Score zu Green Book. Seine Musik muss naturgemäß die vielen Konzertszenen miteinander verbinden. Doch das tut sie mit viel Geschick und nach dem Motto “klein aber fein”.
WeiterlesenKategorie: Filmmusik-Kritik
Elio – Rob Simonsen: “Mit Holz-Synthesizer & Orchester ab ins Weltall”
Der neueste Pixar-Film Elio war ein herber Flop für das erfolgsverwöhnte Studio. Dabei ist das knuffige Weltraumabenteuer unterhaltsam und gewohnt gut animiert. Nur das gewisse Etwas scheint dieses Mal zu fehlen, was leider auch für die ansonsten charmante Filmmusik von Rob Simonsen gilt.
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Ballad of a Small Player – Volker Bertelmann: “Die Musik der hungrigen Geister”
Wer einmal von der Kritik gefeiert wird, wird gerne im nächsten Moment wieder fallen gelassen. Das erlebt derzeit Conclave-Regisseur Edward Berger. Für sein Ballad of a Small Player hagelte es Verrisse. Wer sich davon abhalten lässt, verpasst einen der filmisch aufregendsten Kinotripps des ohnehin schon starken Filmjahrgangs. Und auch die Filmmusik des deutschen Komponisten Volker Bertelmann steigert sich mit jedem Hördurchgang.
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Play Dirty – Alan Silvestri: “Coole Heist-Grooves, doofe Gangster”
Musik vom Feinsten, Film zum Vergessen: In Play Dirty begeistert Alan Silvestri mit einer lässigen Jazz-Funk-Orchester-Fusion, die einen deutlich besseren Film verdient gehabt hätte.
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Klaus – Alfonso G. Aguilar – “Konsum stiftet Frieden”
Der weihnachtliche Netflix-Animationsfilm Klaus gilt landläufig beinahe schon als neuer Klassiker, war 2020 für den Oscar nominiert und rangiert seitdem in den Top 250 der Internet Movie Database. Doch ist dieser Hype auch wirklich gerechtfertigt? Bei genauerem Hinsehen sollten da doch Zweifel kommen. Und das gilt auch für die Filmmusik.
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Bugonia – Jerskin Fendrix: “Die Musik im Kopf”
Wie hört sich die Musik im Kopf eines Verschwörungstheoretikers an? Jerskin Fendrix ergründet mit seinem experimentell-avantgardistischen Orchesterwerk in Bugonia die Innenwelt eines von der Gesellschaft Vergessenen, der sich “einer großen Sache” auf der Spur wähnt.
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Twisted Nerve – Bernard Herrmann: “Pfeifend in den Wahnsinn”
Bernard Herrmanns Filmmusik zu Twisted Nerve wurde durch Quentin Tarantinos Kill Bill berühmt gemacht. Grund genug, einmal den Film von 1968 selbst unter die Lupe zu nehmen. Denn eigentlich gilt Herrmanns Musik als eine seiner schwächeren.
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Avatar – James Horner: “Träume in Blau”
Im Dezember startet der dritte Teil von James Camerons Avatar mit dem Untertitel “Fire & Ash” in den deutschen Kinos. Grund genug, noch einmal zurückzuschauen, wie alles begann. Und da zeigt sich: Der erste Film ist alles andere als perfekt, aber überraschend gut gealtert – ein Urteil, das auch für James Horners Filmmusik gilt.
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The Woman in Cabin 10 – Benjamin Wallfisch: “Vertrautes Fahrwasser”
Noch ein Netflix-Thriller: In The Woman in Cabin 10 wird Keira Knightley an Bord einer Luxusjacht Zeugin eines mysteriösen Mordes. Doch keiner glaubt ihr. Klingt nicht gerade originell? Stimmt. Aber etwas atmosphärischer Nervenkitzel ist dann doch drin und auch die Filmmusik vermag in Ansätzen zu überzeugen.
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A House of Dynamite – Volker Bertelmann: “Im Kontrollzentrum nichts Neues”
Volker Bertelmann ist in den letzten Jahren in aller Munde, kann sich vor Aufträgen offenbar kaum noch retten. Für Kathryn Bigelows beklemmendes Kriegsdrama A House of Dynamite greift er noch einmal auf die Erfolgsformel seines Oscargewinners Im Westen nichts Neues zurück. Das bleibt weiterhin äußerst effektvoll und ist in seiner Klangtüftelei durchaus faszinierend – aber mitunter leider auch zu repetitiv.
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