Der Cannes-Jurypreis-Gewinner Sirāt – ein mysteriöser Roadtrip durch die Wüste Marokkos – sorgte 2025 für Furore. Nicht zuletzt dank der außergewöhnlichen, gegen alle Klischees eingesetzten Techno-Filmmusik des DJs Kangding Ray. Doch ist der Hype berechtigt?
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Avatar – James Horner: “Träume in Blau”
Im Dezember startet der dritte Teil von James Camerons Avatar mit dem Untertitel “Fire & Ash” in den deutschen Kinos. Grund genug, noch einmal zurückzuschauen, wie alles begann. Und da zeigt sich: Der erste Film ist alles andere als perfekt, aber überraschend gut gealtert – ein Urteil, das auch für James Horners Filmmusik gilt.
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One Battle After Another – Jonny Greenwood: “Brüchige Revolution”
One Battle after another sorgt im Kino gerade für Furore. Paul Thomas Andersons wilder Genremix aus Familiendrama, Actionthriller und Gesellschaftsthriller gilt bereits jetzt als einer der besten Filme des laufenden Jahres. Und auch die ungewöhnliche Filmmusik von Jonny Greenwood darf sich Hoffnungen auf eine Oscar-Nominierung oder vielleicht sogar mehr machen.
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Encanto – Germaine Franco: “Alles bleibt in der Familie”
Germaine Franco ist die erste Komponistin, die für einen abendfüllenden Disneyfilm die Musik schreiben durfte. Mit Encanto taucht die Kolumbianerin tief in die Folklore ihres Heimatlandes ein. Ohne etwas klassisch-kitschige Disney-Magie ging es dabei aber am Ende doch nicht. Eine seltsame Mischung, die aber für viel Hörspaß sorgt.
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The Brutalist – Daniel Blumberg: “Architektur und Musik”
Das kann man mal so machen: Der gerade einmal 34-jährige Daniel Blumberg wurde für seine erst zweite Filmmusik zu Brady Corbets The Brutalist gleich mit dem Musik-Oscar gekrönt. Tatsächlich begeistert der Newcomer mit einem tollen Gespür für das audiovisuelle Spannungsfeld einzelner Szenen. Doch trägt das auch eine abseits der Bilder begeisternde Filmmusik?
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Little Women – Alexandre Desplat: “Zwischen gestern und heute”
In ihrer Literaturverfilmung von Little Women gewinnt Greta Gerwig dem berühmten Jugendbuch-Klassiker um vier Schwestern im 19. Jahrhundert neue Perspektiven ab. Ihre Verfilmung ist feministisch, aufmüpfig und trotzdem äußerst romantisch. Ganz so erfrischend ist die Oscar-nominierte Filmmusik von Alexandre Desplat aber leider nicht.
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Poor Things – Jerskin Fendrix: „Jenseits der Norm“
Poor Things von 2023 bietet eines der ungewöhnlichsten und bizarrsten Kinoerlebnisse der jüngeren Vergangenheit. Emma Stone wurde für ihre herausragende Leistung in dem wilden expressionistischen Steampunk-Abenteuer des Griechen Giorgos Lanthimos völlig zu Recht mit dem Oscar ausgezeichnet. Der Newcomer Jerskin Fendrix steuerte die nicht minder schräge Filmmusik bei. Und die klingt wunderschön schief.
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Marriage Story – Randy Newman: „Fast verlorene Liebe“
Blick zurück ohne Zorn. Das gilt zumindest für Randy Newmans lyrische Filmmusik zu Noah Baumbachs bittersüßem Ehedrama Marriage Story mit Scarlett Johansson und Adam Driver in den Hauptrollen. Seine Vertonung ist nämlich ganz und gar nicht bereit, mit in die Untiefen des Filmes abzutauchen.
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The Post – John Williams: „Nicht zu groß“
In Die Verlegerin – The Post von 2017 widmet sich Steven Spielberg erneut einem fast vergessenen Kapitel der US-Geschichte: Im Mittelpunkt steht die Washington Post und der Kampf der Zeitung um die Pressefreiheit. Bei einem so dialoglastigen Film bleibt leider aber nur wenig Raum für die Filmmusik von John Williams.
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Women Talking – Hildur Guðnadóttir: “Heilende Musik”
Für ihre Musik zu Sarah Polleys Filmdrama Die Aussprache – Women Talking wurde Hildur Guðnadóttir für den Golden Globe nominiert. Nicht zu Unrecht, denn die Komponistin zeigt hier ein präzises Gespür für die Stimmungsbilder des Filmes. Leider hat dieser aber ein sehr problematisches Verhältnis zu dem wahren Fall, auf dem das Drehbuch und die Romanvorlage beruhen.
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