In Damien Chazelles Dreistunden-Epos Babylon über das Hollywood am Übergang zum Tonfilm geht es laut, wild und hemmungslos zu. Aber wie schlägt sich die mit dem Golden Globe prämierte Filmmusik von Justin Hurwitz zwischen schrillem 20er-Jahre-Jazz und Fremdzitaten? Margot Robbie sprach von einem Soundtrack für die Ewigkeit. Nur Marketing-Sprech oder ist da wirklich etwas dran?
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Lightyear – Michael Giacchino: “Pixar lost in Space”
Vom Spielzeugzimmer in die unendlichen Weiten des Alls: Pixars Lightyear sollte das Toy Story‑Franchise in neue Welten führen, floppte jedoch fürchterlich. Michael Giacchino kann dieses Scheitern mit seiner Filmmusik trotz toller Themen leider nicht verhindern. Denn strahlende Fanfaren und ein düsterer Bösewicht-Marsch allein sind dieses Mal nicht genug.
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Star Wars – Andor – Nicholas Britell: “Kühle Musik für dunkle Zeiten”
Nicholas Britells Musik zur ersten Staffel von Andor bricht bewusst mit der sinfonischen Tradition des Franchise, setzt mehr auf Synth-Pads und Rhythmus-Pattern als auf Leitmotive. Eine interessante, aber nicht uneingeschränkt überzeugende Neuorientierung.
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Everything Everywhere All at Once – Son Lux: “Alles auf einmal”
Die irrwitzige Fantasy-Komödie Everything Everywhere All at Once war 2023 für 11 Oscars nominiert, gewann letztlich 7 davon und wurde zum besten Film des Jahres gekürt. Nicht minder wild geht es auch in der Oscar-nominierten Filmmusik von Son Lux zu. Doch ist das möglicherweise mitunter zu viel des Guten?
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Women Talking – Hildur Guðnadóttir: “Heilende Musik”
Für ihre Musik zu Sarah Polleys Filmdrama Die Aussprache – Women Talking wurde Hildur Guðnadóttir für den Golden Globe nominiert. Nicht zu Unrecht, denn die Komponistin zeigt hier ein präzises Gespür für die Stimmungsbilder des Filmes. Leider hat dieser aber ein sehr problematisches Verhältnis zu dem wahren Fall, auf dem das Drehbuch und die Romanvorlage beruhen.
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Death on the Nile – Patrick Doyle: „Ägypten aus der Ferne“
Mit der CGi-verliebten Neuverfilmung von Tod auf dem Nil ist Kenneth Branagh in künstlerischer Hinsicht ziemlich gescheitert. Hat man dies aber einmal akzeptiert, lassen sich in dem Scheitern einige lohnende Entdeckungen machen. Die Musik von Patrick Doyle gehört dazu.
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Ennio Morricone – Der Maestro
Giuseppe Tornatores “Ennio Morricone – Der Maestro” ist vermutlich die beste Dokumentation, die je über einen Filmkomponisten gedreht wurde. Wer das berührende Morricone-Porträt im Kino verpasst hat, sollte dies auf Blu-ray unbedingt nachholen.
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All Quiet On the Western Front – Volker Bertelmann: “Im Westen zu viel Neues?”
Volker Bertelmann hat in der Nacht zum Sonntag für seine Musik zum Kriegsdrama Im Westen nichts Neues den Oscar gewonnen. Doch war das wirklich auch die beste Musik des Jahres?
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The Pale Blue Eye – Howard Shore: “Vertraut düster”
Der Netflix-Thriller Der denkwürdige Fall des Mr Poe ist Anfang des Jahres ein klein wenig untergegangen. Zu Unrecht: Der abgründige Thriller ist fesselnd und exzellent gespielt – nur vielleicht etwas zu düster, um ein breites Publikum zu erreichen. Auch die Musik von Howard Shore weiß zu überzeugen, klingt aber verdächtig bekannt.
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The Banshees of Inisherin – Carter Burwell: “Ein filmmusikalisches Mobile”
Das eigenbrödlerische Kunstdrama The Banshees of Inisherin von Martin McDonagh ist für 9 Oscars nominiert. Darunter befindet sich auch die Filmmusik von Carter Burwell. Das erstaunt. Denn so bemerkenswert der Film ist: Die fragil-atmosphärischen Klangwelten der Filmmusik sind zwar voller Melancholie, lassen aber viel Potential liegen.
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