Die Wiener Schriftstellerin Ursula Poznanski beschrieb in ihrem Bestseller „Cryptos“ eine Welt, in der Menschen nur noch in Kapseln liegen und sich in virtuelle Themenwelten flüchten. In Lena Faklers und Zarah Schrades, in der nahen Zukunft angesiedelter, Filmsatire Hygge ist dies ähnlich, nur dass die Menschen nicht im Virtuellen leben, sondern vor dem Fernseher sitzen – genauer gesagt die seit vielen Staffeln laufende Reality-Show „Hygge“ schauen. Diese verspricht ein besseres Leben auf einer Insel, die sich noch so anfühlt, als wäre es das Jahr 2025 – damals, in den guten alten Zeiten.
Das lesbische Paar Levi (Eva Maria Jost) und Minu (Bayan Leyla) hat Glück: Sie dürfen als erstes queeres Paar in eines der „Nester“ in Hygge einziehen – aseptische Häuser, benannt nach dem Farbschema, in dem sie gehalten sind. Geleitet wird die Show von Marieke (Catrin Striebeck), der einzigen über 45, die noch dabei sein darf. Denn in einem Fernsehformat wie diesem regieren die Quote und das klassische Schönheitsideal. Levi und Minu wollen dagegen ein Kind, etwas, das auf dem „Festland“ streng verboten ist. Eigentlich soll Minu es via künstlicher Befruchtung austragen. Doch weil sie angeblich zu wenig „Eier produziert“, wird stattdessen Levi ausgewählt, die das eigentlich nicht will. Weigern sich jedoch beide, müssen sie die Insel wieder verlassen. Und dann gibt es noch einen anderen Störfaktor: Plötzlich steht ein fremder Mann im “Nest” der beiden – dabei versprach Hygge doch nicht zuletzt große Sicherheit.
Als knallbunte Mediensatire bereitet Hygge einigen Spaß. Da gibt es absurde Spiele, mit denen sich die Teilnehmer neue Einrichtungsgegenstände gewinnen können. Ein Waffeleis, das Marieke als Gewinn auslobt, schmeißt sie angewidert weg, sobald die Kameras nicht mehr laufen. Und ein fürchterlich schräges Geigenspiel soll später in der „Postproduktion“ mit richtiger Musik überlagert werden. Ganz wunderbar erinnert Vanessa Donnelly mit ihrer pfiffigen Jingle-Ästhetik, bei der Frauenstimmen ein „Hygge“ intonieren, an den doppelten Boden der filmischen Ebenen. Und wenn eine Diskussion einmal in die falsche Richtung läuft, ertönt Mariekes Stimme aus dem Off: „Falsches Thema, Mäuschen!“
Der Film stellt dazu einige spannende Fragen. Wieviel kann eine derartige Wohlfühloase wert sein, wenn sie ausschließlich von anderen gestaltet wird, die alle Regeln bestimmen? Oder ist dies wirklich eine Option, wenn die Alternative ein noch weniger lebenswertes Dasein wäre? Und natürlich kann man sich als Zuschauer auch fragen, worin denn das eigene “Hygge” besteht, wenn etwa soziale Netzwerke und Firmen mit ihrer Werbung vermeintliche Ideale für ein besseres Leben versprechen. Es ist allerdings ein wenig schade, dass der Film seine Dystopie nicht schärfer ausformuliert. Ohne ein präziseres Bild der Gesellschaft auf dem Festland, bleibt die Fallhöhe der Entscheidungen von Minu und Levi letztlich nur schwer einzuordnen.
Und dann gibt es noch ein anderes Problem: Man mag sich fragen, ob in einer Zukunft, in der Menschen nur noch in Kapseln vor sich hin vegetieren, wirklich eine Sendung wie „Hygge“ noch irgendeine Relevanz besäße, wenn sich die mediale Welt gerade immer mehr ins Internet verlagert, vom Siegeszug künstlicher Intelligenz ganz zu schweigen. Auch verhält sich das Drehbuch nicht immer ganz schlüssig zu den selbst aufgestellten Regeln. Während zu Beginn noch ständig damit gedroht wird, Teilnehmende wieder aufs Festland zurückzuschicken, toleriert man doch aus unerfindlichen Gründen, dass einige “Aussortierte” abseits der eingezäunten Siedlung in einem Wäldchen leben. Aber vielleicht verbirgt sich selbst darin eine wichtige Botschaft: Ein anderes Leben ist immer möglich, es wird nur nicht mehr ganz so bequem sein.
